क्रांति के अवशेष, भाग IV: बैंक पहले से ही जल रहा था

Bitcoin Magazine

क्रांति के अवशेष, भाग IV: बैंक पहले से ही जल रहा था

क्रांतियाँ अपने पीछे कलाकृतियाँ छोड़ जाती हैं। 2011 की गर्मियों में, Alex Schaefer नाम के एक चित्रकार ने कैलिफोर्निया के Van Nuys में एक फुटपाथ पर अपना ईजल लगाया और सड़क के उस पार Chase Bank की शाखा को चित्रित करना शुरू किया। उनके मन में इमारत जल रही थी — खिड़कियों से लपटें निकल रही थीं, ताड़ के पेड़ों के ऊपर काला धुआँ उठ रहा था, और गर्मी के बीच Chase का लोगो अभी भी पढ़ा जा सकता था। वे en plein air काम कर रहे थे, जैसे Impressionists ने Seine और घास के खेतों में काम किया था, सिवाय इसके कि विषय अमेरिका के सबसे बड़े बैंक की एक शाखा थी जिसे तीन साल पहले जनता के पैसे से बेलआउट किया गया था। एक राहगीर ने पुलिस को बुला लिया। जब यह कलाकृति eBay पर $25,200 में एक जर्मन संग्रहकर्ता को बिकी, तो Schaefer ने एकमात्र तार्किक काम किया और और चित्र बनाए।

Bitcoin 2026 में Relics of a Revolution में एकत्रित कलाकृतियाँ असहमति की एक वंशावली को दर्शाती हैं जो सड़क स्तर के विरोध को Bitcoin के जन्म से जोड़ती है — बर्फ में टोक्यो के फुटपाथ पर Kolin Burges के साथ, लॉस एंजिलिस के एक ओवरपास पर wheat paste के साथ Mear One, और ओहायो में एक विफल पुलिस छापे का जवाब गानों और एक flag suit के साथ Afroman। Schaefer की Banks on Fire पेंटिंग्स उसी वंशावली से संबंधित हैं, और वे एक कला-ऐतिहासिक पृष्ठभूमि के साथ आती हैं जो बात को और तीखा बनाती है। कला आलोचकों ने Ed Ruscha की Los Angeles County Museum on Fire (1965–68) से स्पष्ट रेखा खींची है — वह पेंटिंग जिसने एक सांस्कृतिक संस्था को आग लगाई और उसे संस्था की अपनी दीवार पर वापस टांग दिया। Schaefer ने संग्रहालय की जगह बैंक को रखा, तेल संकट के युग की जगह बेलआउट के युग को, और पेंटिंग को स्टूडियो से बाहर निकालकर इमारत के सामने फुटपाथ पर ले आए — इस तथ्य ने उन्हें LAPD के अधिकारियों से पूछताछ का सामना करवाया जो जानना चाहते थे कि क्या वे एक आतंकवादी हैं जो अपने कैनवास पर जो दिखाया है उसे असल में अंजाम देने की योजना बना रहे हैं। उन्होंने जवाब दिया, "कुछ लोग कह सकते हैं कि बैंक ही आतंकवादी हैं।" जुलाई 2012 में उन्हें Chase के एक डाउनटाउन शाखा के बाहर लोगो के पास "Crooks" शब्द चॉक से लिखने के आरोप में गिरफ्तार किया गया, और misdemeanor vandalism के आरोप में बारह घंटे जेल में बिताए।

1969 में लॉस एंजिलिस में जन्मे और Pasadena के ArtCenter College of Design में प्रशिक्षित, Schaefer ने आठ साल एक डिजिटल कलाकार के रूप में बिताए — जिसमें मूल Spyro the Dragon trilogy पर काम शामिल है — इससे पहले कि वे स्क्रीन छोड़कर ईजल की ओर लौटे और चित्रकारी, ड्राइंग और रचना की बुनियादी बातें पढ़ाने के लिए ArtCenter वापस गए। Mear One की तरह, उन्होंने डाउनटाउन लॉस एंजिलिस में काम करते हुए वर्षों बिताए, जो अमेरिकी अशांति के एक दशक के लिए ground zero का काम करने वाला इलाका था — Occupy LA उनके स्टूडियो से कुछ ब्लॉक दूर City Hall के लॉन पर डेरा डाले हुए था, 2012 के chalk protests जो पूरे देश में फैले थे उनका एक flashpoint एक डाउनटाउन Chase शाखा के बाहर था, और 5th और San Julian के आसपास का इलाका उन हर व्यवस्था का एक दृश्यमान stress test बना रहा जिन्हें बेलआउट द्वारा ठीक किए जाने की उम्मीद थी।

Banks on Fire श्रृंखला 2009 में, वित्तीय पतन के तुरंत बाद शुरू हुई। उन्होंने कहा है, "अमेरिका की सभी समस्याएं मुझे एक ही मूल समस्या की ओर इशारा करती लगती हैं। और वह है: पैसा बकवास है।" Bitcoin समुदाय ने उन्हें जल्दी ही खोज लिया, और स्पष्ट कारणों से। Genesis Block में एम्बेड की गई Times की सुर्खी — "Chancellor on brink of second bailout for banks" — वही निदान है पाठ में जो Schaefer तेल रंग में, फुटपाथ पर कर रहे थे, जब इमारत अभी भी खड़ी थी।

मैं Bitcoin 2026 में उनके panel से पहले Alex Schaefer के साथ बैठा — plein air protest, 2008 की crash, बेलआउट की संरचना, और इसका क्या अर्थ है कि किसी इमारत को जलते हुए चित्रित करना जब वह इमारत अभी भी वहाँ खड़ी हो।

BMAG: Alex, आपने 2009 में Banks on Fire श्रृंखला शुरू की — स्टूडियो में नहीं, बल्कि फुटपाथ पर, en plein air, वास्तविक इमारतों के सामने। जो लोग इस काम से पहली बार मिल रहे हैं, क्या आप दृश्य सेट कर सकते हैं? जब आपने पहली बार Chase शाखा के सामने ईजल लगाया तो देश में क्या हो रहा था, और फुटपाथ इसे चित्रित करने की सही जगह क्यों बनी?

Alex: 2009 में मैं "plein air" चित्रकारी कर रहा था (और अब भी इसका आनंद लेता हूँ) जिसका अर्थ है बाहर किसी स्थान पर सीधे जीवन से काम करना; यह फ्रांसीसी Impressionists से बहुत जुड़ा है और यह बहुत आनंददायक काम है। चूँकि मैं उस समय LA में रह रहा था, मेरा पसंदीदा motif शहरी परिदृश्य था और मैं अक्सर फुटपाथ पर ईजल और कला सामग्री के साथ लगा रहता था, इसलिए मुझे सार्वजनिक रूप से कला बनाने की आदत थी। 2009 में भी मैं वित्तीय समाचारों पर सच में ध्यान देना शुरू कर रहा था और एक सीखने की प्रक्रिया शुरू की जो आज तक जारी है। उस समय मुझे धीरे-धीरे लगने लगा कि 2008 का FiNaNciAL cRiSiS!!1! और उसके बाद के खरबों डॉलर के बेलआउट वैसे नहीं थे जैसा हमें विश्वास दिलाया गया था। इसमें एक दोस्त ने Keiser Report नामक शो के बारे में बताया। अब Max और Stacy, YouTube पर सभी तरह की खबरों और जानकारियों के साथ, मुझे बुद्धि और अंतर्दृष्टि के साथ शिक्षित कर रहे थे कि वास्तव में क्या हो रहा था। मैं केवल एक निष्कर्ष निकाल सकता था: यह एक अपराध की श्रृंखला थी और न केवल अपराधी बच निकल रहे थे, बल्कि उन्हें पैसे भी मिल रहे थे। अत्यंत अपमानजनक। अमेरिका-विरोधी, पूँजीवाद-विरोधी, कानून-व्यवस्था-विरोधी। कुछ साल बाद, पूरी तरह से radicalized होकर, मैं अपना आक्रोश व्यक्त करने का तरीका खोज रहा था। मैं बहुत plein air चित्रकारी कर रहा था, खासकर Van Nuys में रहने वाले एक दोस्त के साथ। उसके पड़ोस में मैंने यह Chase Bank देखा जो पहले Washington Mutual था जो पहले Home Savings and Loan था और यह Millard Sheets द्वारा डिज़ाइन की गई एक सुंदर mid-century modern इमारत थी। यही वह पल था जब नज़रों का चॉकलेट मेरे दिमाग के मूंगफली के मक्खन में गिरा: मैं इस Chase bank को en plein air ऐसे चित्रित करने वाला हूँ जैसे उसकी छत जल रही हो। एक दिन बाद मैंने निम्नलिखित फोटो लिया:

BMAG: आपके काम और Ed Ruscha की Los Angeles County Museum on Fire के बीच एक कला-ऐतिहासिक रेखा बार-बार खींची जाती है — एक ऐसी पेंटिंग जिसने एक सांस्कृतिक संस्था को आग लगाई और फिर उसी संस्था की दीवारों पर वापस टाँग दी। आपने संग्रहालय की जगह बैंक को रखा, तेल संकट के युग की जगह बेलआउट के युग को, और काम को स्टूडियो से बाहर फुटपाथ पर ले आए। जब आप उस वंशावली को देखते हैं, तो क्या आप खुद को Ruscha द्वारा शुरू की गई बातचीत को आगे बढ़ाते हुए देखते हैं, या कुछ ऐसा निदान करते हुए जो उन्होंने 1960 के दशक में अभी तक नहीं देखा था — एक वित्तीय प्रणाली की विशिष्ट सड़न जो अब उस संस्कृति को चलाती है जो पहले उसे चलाती थी? क्या वर्तमान मध्य पूर्व की स्थिति के साथ यह फिर से Deja Vu है?

Alex: मुझे लगता है कि दोनों पेंटिंग्स में एक बात समान है कि वे आक्रोश की भावना से पैदा हुई थीं। लेकिन अलग इस अर्थ में कि एक financial terrorism के बारे में है और दूसरी कलाकारों के लिए संस्थागत प्रतिनिधित्व की कमी के बारे में। Ruscha ने अपनी पेंटिंग 1965 से 1968 तक बनाई, जो दिलचस्प रूप से तब था जब फ्रांसीसी अपने कागज़ी डॉलरों को वास्तविक सोने में बदलकर US डॉलर पर भारी दबाव डाल रहे थे, जो उस समय एक rigged market में एक अविश्वसनीय सौदा था। हर कोई मुद्रास्फीति महसूस कर रहा था, मुझे यकीन है Ed Ruscha भी, मूर्खतापूर्ण विदेशी और घरेलू नीति सरकारी खर्च से, फ्रांसीसी जानते थे क्यों (वियतनाम), और कुछ साल बाद Nixon ने gold window बंद कर दिया, जिससे कभी न सोचे गए पैमाने पर अनियंत्रित मुद्रा निर्माण को मुक्त कर दिया। विडंबना यह है कि यह CIA द्वारा American Exceptionalism के इस विचार को बढ़ावा देने के लिए समकालीन अमेरिकी कला नीलामी घरों में नकदी भरने के माध्यम से "Capital A" Art Market के लिए एक फायदे के रूप में निकला; यानी न केवल अमेरिका ने तुम commies को चाँद पर पहुँचने में हराया, हमारी कला भी बेहतर है (पढ़ें: अधिक महंगी)। 1973 में Bob Scull का अपने समकालीन कला संग्रह की प्रसिद्ध नीलामी थी जिसने उस समय के सभी मूल्य रिकॉर्ड तोड़ दिए। खेल शुरू हो गया था।

BMAG: LAPD ने चित्रकारी करते समय आपसे एक संभावित आतंक संदिग्ध के रूप में पूछताछ की, और 2012 में आपको Chase लोगो के पास "Crooks" शब्द चॉक से लिखने के लिए गिरफ्तार किया गया — misdemeanor vandalism के आरोप में बारह घंटे जेल में। Mear को सेंसर किया गया और लगभग रद्द कर दिया गया। Kolin को Mt. Gox ने बताया कि अगर उसने विरोध जारी रखा तो सभी का bitcoin खो जाएगा। Afroman के दरवाज़े पर assault rifles के साथ सात deputies ने धावा बोला। राज्य द्वारा एक खतरे के रूप में माने जाने ने आपको कलाकृति के बारे में — और उन संस्थाओं के बारे में जिन्हें आप चित्रित कर रहे थे वे वास्तव में किससे डरती थीं — क्या सिखाया?

Alex: सत्ता में बैठे लोग, संस्थाएं, चाहती हैं कि जनता आपस में गुस्सा हो। उन hierarchy pyramid चित्रणों की कल्पना करें जिनमें एक स्तर पर "जनता" है और उनके ऊपर pyramid में Police, न्याय प्रणाली, राजनेता, C-Suite Executives, बैंक, केंद्रीय बैंक, Satan आदि जैसी परतें हैं। सदियों से जनता के ऊपर की हर परत ने हम पर शक्ति जताने के तरीके बनाए हैं, सभी प्रकार के कारणों से लेकिन मुख्य रूप से इसलिए क्योंकि वे डरते हैं कि हम अपने सारे गुस्से को उपरोक्त ऊपरी परतों की ओर निर्देशित करें। वे अपनी पसंदीदा चाल का उपयोग करते हैं और जनता को अलग-अलग गुटों में बाँट देते हैं, प्रत्येक पक्ष को अपनी custom शिकायतें और बलि के बकरे मिलते हैं। फिर mainstream media दोनों पक्षों पर लोगों को उकसाने का काम करता है और voila: आक्रोश एक-दूसरे की तरफ और हम आपस में, लेकिन वह सब ऊपर की ओर निर्देशित नहीं। जैसे ही जनता की परत का कोई व्यक्ति ऊपरी परत में किसी अन्याय को उजागर करना शुरू करता है, उन पर मुसीबतें आने लगती हैं। आपने जिन सभी का उल्लेख किया — Mear, Kolin, Afroman, 1st Amendment auditors, कर-विरोधी आदि — सभी यह जानते हैं। इस जारी Burning Banks श्रृंखला के साथ मेरे अनुभव ने मुझे वर्षों में कला, कला जगत, वित्तीय दुनिया, सत्य, न्याय, अमेरिकी तरीके आदि के बारे में बहुत कुछ सिखाया है। महान बातें, डरावनी बातें, गहरी बातें… लेकिन पहली बात जो इसने मुझे सिखाई वह है spectacle की शक्ति, और यह कि जब आत्मा आपको किसी काम के लिए शक्तिशाली रूप से प्रेरित करती है, तो भले ही यह थोड़ा अजीब या डरावना लगे, आपको उसके साथ जाना ही होगा।

BMAG: आपने सीधे कहा है कि "पैसा बकवास है" — कि अमेरिका की सभी असंबद्ध समस्याएं एक ही मूल की ओर इशारा करती हैं। आप उस निदान पर कैसे पहुँचे, और जब आपने पहली बार bitcoin के बारे में जाना, तो क्या यह उस बात की पुष्टि जैसा लगा जो आप पहले से चित्रित कर रहे थे, या उसी प्रश्न का एक अलग प्रकार का उत्तर?

Alex: मुझे लगता है कि मैं अधिक सटीक रूप से कहूँगा कि "fiat" money उर्फ currency उर्फ federal reserve note, बकवास है। Fiat currency सदियों पहले युद्ध छेड़ने के लिए आविष्कार की गई थी और US PetroDollar कोई अलग नहीं है। अंतहीन युद्ध, आक्रामकता के युद्ध, नशे पर युद्ध, कैंसर पर युद्ध… आप कुछ भी नाम लें, इसके लिए या इसके विरुद्ध कोई न कोई युद्ध चल रहा है और दिन के अंत में यह सब Federal Reserve द्वारा वित्त पोषित होता है। हमारे तथाकथित नेताओं द्वारा प्रस्तावित हर भयानक विचार को वित्त पोषण मिलता है। यह सच है: "पैसे का प्यार सभी बुराइयों की जड़ है" लेकिन US Dollar के मामले में, यह वास्तव में पैसा खुद है, न केवल उसका प्यार। जिस तरह से इसे हवा से बनाया जाता है और इसके निहितार्थ मौलिक रूप से मानव जीवन और मानव श्रम के मूल्य के प्रति पूर्ण अनादर और अपमान के अलावा कुछ नहीं दर्शाते। इसके बावजूद, सभ्यता को "पैसे" की ज़रूरत है। अच्छे पैसे की। पैसे का सामाजिक निर्माण पूँजीवाद से पुराना है, यह वास्तव में समाज जितना ही पुराना है और यह जटिल और विशिष्ट समाजों के निर्माण, विकास और फलने-फूलने का साधन है। सहस्राब्दियों तक वह कार्य सोने और चाँदी द्वारा पूरा किया गया, उनमें Sound Money के क्लासिक गुण हैं जैसे कि वे दुर्लभ, fungible, परिवहनीय, विभाज्य, टिकाऊ, मापन की इकाई और विनिमय का माध्यम हैं। एक बार जब आप इसे सत्य के रूप में स्वीकार करते हैं, तो bitcoin के बारे में सीखते हैं, धीरे-धीरे और फिर अचानक किसी व्यक्ति को यह एहसास होता है कि यह Money की अवधारणा का अब तक का सबसे महान रूप है। और फिर आप सच में सोचने लगते हैं कि अगर हम पैसे को ठीक कर सकते हैं, तो हम वाकई दुनिया को ठीक कर सकते हैं! Defund Evil!

BMAG: इस प्रदर्शनी का नाम Relics of a Revolution है, और यह आपके काम को Kolin के Mt. Gox protest sign, Mear के Occupy-era murals और wheatpaste protest posters, और Afroman के flag suit के साथ — 3 जनवरी 2009 की The Times की एक मूल प्रति के साथ, जो अखबार Satoshi ने Genesis Block में encode किया था — एक संवाद में रखता है। यहाँ आप जो dollar bill कार्य दिखा रहे हैं वे उसी थीसिस तक एक अलग मार्ग से पहुँचते हैं। आप चाहते हैं कि इस प्रदर्शनी से गुज़रने वाला कोई व्यक्ति क्या लेकर जाए — विशेष रूप से वह व्यक्ति जो bitcoin को एक price ticker के रूप में जानता है लेकिन उसने कभी नहीं सोचा कि यह उस लड़ाई की निरंतरता है जिसमें कलाकार, cypherpunks, और protestors दशकों से लगे हैं?

Alex: सच कहूँ तो, जैसा कि मेरी सभी पेंटिंग्स के साथ है, मैं चाहता हूँ कि लोग सबसे पहले और सर्वोपरि दृश्यात्मक रूप से प्रभावित हों… चाहे वह paint surface हो, रंग हो, contrast हो, प्रकाश का प्रभाव हो, imagery हो, पहले आँखों के लिए रोचक हो, फिर मन के लिए। मुझे Devaluation श्रृंखला के टुकड़ों की low resolution pixelated गुणवत्ता देखने में आकर्षक लगती है। दर्शक की आँख और मन के बीच एक दिलचस्प interplay होता है; पेंटिंग पूर्ण है लेकिन यह दर्शक के मन में भी "पूर्ण" होती है। दर्शक अपनी कल्पना के माध्यम से छवि को उससे अधिक देते हैं जितना वास्तव में पेंटिंग द्वारा दृश्यात्मक रूप से प्रदान किया जाता है। "क्या मैं वही देख रहा हूँ जो मुझे लग रहा है?" फिर कोई विषय वस्तु और Devaluation की अवधारणा के साथ इसे कैसे दर्शाया गया है, इस पर सवाल उठा सकता है। किस बिंदु पर पेंटिंग इतनी pixelated हो सकती है कि आप इसे पहचान भी न सकें? ठीक वैसे ही जैसे किस बिंदु पर Dollar इतना पतला, विस्तारित और बनावटी हो सकता है कि वह पूरी तरह से अपना "Tinkerbell Effect" खो दे और दुनिया भर में अपना महत्वपूर्ण कार्य करना बंद कर दे। हम शायद पता लगा लें।

यह Relics of a Revolution साक्षात्कार श्रृंखला का भाग IV है जो Relics of a Revolution प्रदर्शनी के साथ है। भाग I में Kolin Burges हैं, भाग II में Mear One, भाग III में Afroman।

पैसे को ठीक करो। दुनिया को ठीक करो।

Clean and minimal: Schaefer Bitcoin 2026, 27–29 अप्रैल, The Venetian Resort, Las Vegas में कलाकृति प्रदर्शित करेंगे, और Dennis Koch द्वारा संचालित "Looking at Bitcoin Art Through a Protest Lens" शीर्षक speaking panel में Kolin Burges और Mear One के साथ दिखाई देंगे। Schaefer के काम पर यहाँ बोली लगाएं।

Bitcoin Museum & Art Gallery (BMAG) BTC Inc और Bitcoin Conference का curatorial और cultural programming division है। 2019 से, BMAG conference art gallery ने 120 BTC से अधिक की कला और collectible बिक्री में सहायता की है। BMAG के बारे में अधिक जानें museum.b.tc पर। Twitter पर BMAG को @BMAG_HQ पर फॉलो करें।

अपने Bitcoin 2026 pass को The Venetian में ठहरने के साथ bundle करें और चौथी रात मुफ्त पाएं। मुफ्त After Hours Pass के लिए AFTERS कोड का उपयोग करें, या अपना pass यहाँ अकेले प्राप्त करें।

यह पोस्ट Relics of a Revolution, Part IV: The Bank Was Already Burning पहली बार Bitcoin Magazine पर प्रकाशित हुई और Dennis Koch द्वारा लिखी गई है।