マイケル・ジャクソンの甥ジャーファーが主演を務めるアントワーン・フークア監督の新作伝記映画『マイケル』のベルリン世界初公開では、劇場の外に数千人ものポップの王様のファンが集まり、映画の各ミュージカルナンバーの後に熱狂的な拍手が巻き起こり、主演俳優への絶賛の声が相次いだ。祝祭的なムードの映画とレッドカーペットのプロモーションには、彼の遺産を複雑にしている性的虐待疑惑への言及は一切なかった。それでも、プロデューサーのグラハム・キングは初めて観客と一緒に映画を観ることに「緊張と不安を感じた」と認めた。
「この映画では、なぜ、どうしてと疑問に思うことが多々あった」と、クイーンの伝記映画『ボヘミアン・ラプソディ』もプロデュースしたキングは語った。「フレディ・マーキュリーが私に障害を投げつけてくると言っていたが、マイケルも同じことをした。だから今、マイケルとフレディはあの世で一緒に笑っているに違いない。」
当初の製作費1億5000万ドルで、『マイケル』は2024年5月に初期撮影を終えた時点で、すでに史上最も野心的な伝記映画となっていた。しかし、その後に遺産管理執行者たちが1994年にジャクソンの児童虐待告発者の一人との和解で締結した「その物語を映像化しない」という条項の存在を知り、大量の映像が使用不能となった。3時間半の大作の代わりに、ライオンズゲートと製作陣は『スリラー』と『バッド』に続くジャクソンのキャリアの絶頂期にあたる1980年代後半で映画を終わらせることを決定。遺産管理側は追加22日間の撮影費用として、フォーブスが2500万ドル超（一部報道では最大5000万ドル）と試算する資金を拠出することに合意した。
こうして『マイケル』は収益を上げるために全世界で5億ドル以上の興行収入が必要となった。この目標値をこのジャンルで達成した映画は『ボヘミアン・ラプソディ』のみであり、ライオンズゲートは続編の制作許可のために7億ドル超（ストリーミングなどの二次収益を含む）を見込んでいると伝えられている。続編ではジャクソンの人生の後半を、既存の映像の一部を使って描く予定だ。映画の共同出資者として、ジャクソン遺産管理は損益分岐点を下回った場合、数百万ドルの負担を強いられる可能性があるが、エクイティパートナーとして『マイケル』が『ボヘミアン』並みの大ヒット（2018年に全世界9億ドル突破）になれば、より多くの収益を得られる立場にもある。共同製作と音楽ライセンスにより事前に得た推定1000万ドルに加え、推定25%の利益参加により、最良のシナリオでは当初投資の上乗せとして4000万ドル超が返ってくる可能性がある。これにはジャクソンの音楽カタログの販売増加、ラスベガスでの彼の人生をテーマにしたシルク・ドゥ・ソレイユのショー、ブロードウェイや世界各地のステージミュージカル、そして2025年に遺産管理が推定1億500万ドルを稼いだその他の関連事業は含まれていない。その結果、2026年の総額はさらに大きくなる可能性が高い。
興行アナリストたちは『マイケル』について楽観的な見方をしており、論争を避けて音楽に特化した新しい形になってからは特にそれが顕著だ。公開初週末の国内興行収入は6500万ドル超と予測されており、音楽伝記映画として過去最高を記録した『ボヘミアン・ラプソディ』（5100万ドル）と2015年の『ストレイト・アウタ・コンプトン』（6000万ドル）を超える見込みだ（インフレ調整なし）。これは北米だけで累計2億ドルを超える可能性を示唆している。
ジャクソン遺産管理はすでに、ヒット映画が財政に与える影響を一度経験している。2009年6月に薬物の致死的投与で死亡した当時50歳のポップの王様は、コンサートプロモーターAEGライブへの前払い金やもはや実行不可能となったツアーの費用4000万ドルを含む少なくとも4億5000万ドルの負債を抱え、財政的危機の瀬戸際にあり、その評判は論争と法的トラブルで泥沼状態だった。
「彼は非常に価値のある資産を持っていたが、現金を大量に失っていた」と、2005年から死去まで共にジャクソンと仕事をした弁護士L・ロンデル・マクミランは語る。「もしあのローンを借り換えて再構築していなければ、全てを失っていたかもしれない。」
ジャクソンの死後まもなく、遺産管理の共同執行者ジョン・ブランカ、マネージャーのフランク・ディレオ、会計士のマイケル・ケーン、そして当時のAEGライブCEOランディ・フィリップスを含む小チームが、遺産が持つ「いかなる資産からも可能な限り多くの収益を生み出す方法」を議論するために集まったと法廷文書は記している。彼らは死の直前に新ツアーに向けてリハーサルしていたコンサートのリハーサル映像からドキュメンタリーを制作するアイデアを思いつき、2009年10月に『マイケル・ジャクソン THIS IS IT』は死後の愛と支持の波に乗り、全世界で2億6500万ドル超の興行収入と、DVD・サウンドトラック・グッズ販売で追加1億ドル超を記録した。この映画で遺産管理が得た推定2億ドルは遺産の財政的未来を救っただけでなく、ジャクソンのキャリアで最も収益性の高い期間の幕開けとなった。
当初の約束通り、ブランカはジャクソンが生前に蓄積した膨大な資産を売却することで利益を最大化してきた。2020年にネバーランド牧場を億万長者ロン・バークルに2200万ドルで、2016年に4000曲を収録したATVカタログをソニーミュージックに7億5000万ドルで、そして2024年にジャクソン自身の音楽権利の半分をソニーに6億ドルで売却した。また未発表音楽の新アルバム、ツアーショー、舞台制作、そして今回の大型ハリウッド伝記映画など、多様なメディアを通じて彼の持続的な人気を商業的に活用してきた。ジャクソンの死後、フォーブスは遺産管理が35億ドル超を稼いだと推定しており、過去16年間で13回、高収入の故人セレブリティ年間リストで第1位を獲得している。
その多くは税金、ジャクソンの負債返済、そして絶え間ない法的挑戦への対応に費やされてきた。法的挑戦はブランカと音楽幹部ジョン・マクレインを共同執行者・共同受託者に指名し、財産の20%を慈善団体に残し、残りを母親と3人の子供で分配し他の家族を除外した2002年の遺言の有効性から始まった。受益者自身も不満を持ち込んだ。2024年にはジャクソンの母親キャサリンが音楽カタログの売却に対して法廷で争ったが失敗に終わり、娘のパリスは現在、映画への支出額について執行者たちを相手取った訴訟を継続中であり、その投資を「極めて投機的でリスクが高い」と呼んでいる。彼女は執行者たちが報酬として約1億5000万ドルを自分たちのものにし、プロデューサーとしての立場を利用して映画スターに自分たちを演じさせたと主張している（『マイケル』ではマイルズ・テラーがブランカを演じる）。執行者側はパリスが「映画産業の仕組みについて全く理解していない」と反論し、彼女にすでに支払われた6500万ドルの利益を挙げているが、彼女はこの数字を否定している。
鏡の中の男を支えた男：ジョン・ブランカはマイケル・ジャクソン遺産管理を財政的危機の瀬戸際から年間1億ドルを稼ぐマシンへと導いた。
Andreas Rentz/Universal Pictures/Getty Images
ジャクソンの他の2人の子供、ビギとプリンスは『マイケル』のプレミアに出席して映画を支持した一方、パリスは公に反対し続けている。「これらの伝記映画はハリウッドのもの。ファンタジーランドだ。現実ではない。でも現実として売り込まれている」と彼女は9月にInstagramに投稿した。「語られる物語は操作されている。不正確な点が多く、真っ赤な嘘も多い。最終的に、それは私には受け入れられない。」
過去10年間で、エルヴィス、エルトン・ジョン、ボブ・マーリー、ボブ・ディランを含む12人以上のアーティストが自身の物語を映画にした。これらの映画が常に多額の収益をもたらすわけではなく、アーティストへの標準的な契約は前払い100万〜300万ドルの範囲で、バックエンドの純利益の5〜10%と考えられている。全世界1億〜3億ドルという控えめな成功では、アーティストの映画収益は数百万ドル程度にとどまる可能性が高い。それでも、ブランド構築として価値ある取り組みには違いない。
「長期的には確実に違いをもたらす」と、世界最大級の映画音楽カタログを持つカッティング・エッジ・グループのM&A責任者ティム・ヘガーティは語る。「興行収入で1億ドルを超える映画があれば、長期間にわたって頼れる持続可能な新たな収入源になる。」
2019年、ジャクソン遺産管理は『ボヘミアン・ラプソディ』での異例の成功を再現しようと、キングと映画の共同製作契約を締結した。その映画もマーキュリーの人生の一面、特に彼のセクシュアリティを避け、クイーンの音楽を称える長い演奏シーンを優先した。その戦略は特に海外市場で効果を発揮し、映画は9億ドルの総興行収入のうち約7億ドルを海外で稼いだ。
同様に、『This Is It』コンサート映画は2億6800万ドルの総興行収入のうち1億9500万ドルを海外で稼いだ。これは偶然ではなく、遺産管理が2024年のカタログ売却において、所有するジャクソン音楽の残り半分について国際ロイヤリティのより大きなシェアを交渉した理由を説明しており、『マイケル』からの最大の恩恵を受けられる可能性がある。
「音楽は国際的な言語だ」とコムスコアのシニアメディアアナリスト、ポール・デルガラベディアンは語る。「そして国際市場こそ、投資収益率（ROI）が得られる場所だ。」
クイーンの存命メンバーとマーキュリー遺産管理にとって、映画（製作費はわずか5500万ドルと伝えられる）への利益参加と他のビジネスへのマーケティング効果は変革的なものだった。英国の公開情報によると、バンドの持株会社の収益は映画公開前の2017年の約2400万ドルから2019年には9400万ドルに増加し、その後4年間でバンドメンバーへの配当金は8500万ドル超に達した。2024年にバンドがカタログと出版権をソニーミュージックに12億ドル超で売却した際にも、収益は高い水準を維持していた。
「最終的なブームのシナリオは、彼らを再び非常に文化的に重要な存在にして、収益への影響が一時的なスパイクではなく長続きすることだ」とヘガーティは語る。「実際に新世代のための文化的な瞬間を作り出したことになる。」
そして、ジャクソンの死後に生まれたファンにアピールすることは、興行収入の成功と年間1億ドルのビジネスが今後も繁栄し続けることの両方につながるかもしれない。「Z世代をこれらの音楽アーティストに熱狂させる方法のコードを解読できれば、それが本当に重要だ」とデルガラベディアンは語る。「これはマイケル・ジャクソンの全てに関する2時間のインフォマーシャルのようなものだ。」
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Source: https://www.forbes.com/sites/mattcraig/2026/04/23/michael-jackson-movie-estate/
