國光30獻禮《夢紅樓．乾隆與和珅》重登臺中 人性深層凝視盛世隱憂
【威傳媒記者陳惠玲報導】
國立傳統藝術中心國光劇團清宮三部曲最終章《夢紅樓．乾隆與和珅》，以詩意筆觸書寫歷史，兼具人文情懷與宏觀視野。2019年於臺北首演即獲高度讚譽，2025年全新升級改版，成為國光劇團30週年代表鉅作，將於本週六、日（11月29、30日）於臺中國家歌劇院大劇院隆重登場。
今（28）日上午舉行彩排記者會，歌劇院藝術總監邱瑗表示，《夢紅樓．乾隆與和珅》如同日本電影《國寶》般精緻深邃，誠摯呼籲觀眾入場支持。她同時肯定國光劇團近三年在「巨人系列」中的亮眼成果，再次展現劇團的創作量能。
今年「國光30」以唐文華主演的《江流無間道》為開端，也以他主演的《夢紅樓．乾隆與和珅》做結；溫宇航則將再度詮釋機敏聰穎卻難分正邪的和珅角色，挑戰「和珅2.0」的全新境界。（圖/陳惠玲攝影）
現場彩排呈現兩段長達十五分鐘的精選片段，包括唐文華與溫宇航的〈乾隆與和珅〉對手戲，以及黃宇琳於〈夢紅樓〉中的王熙鳳段落，演出細膩動人、獲現場熱烈好評。彩排後由邱瑗主持藝術對談，戲劇顧問暨編劇王安祈、編劇林建華、導演戴君芳深入解析作品核心。
國光劇團為慶祝成立30週年，並呼應臺中國家歌劇院邁入10週年，特別將三部曲壓軸大作帶至台中舞台。王安祈表示，清宮三部曲包括《孝莊與多爾袞》《康熙與鰲拜》及《夢紅樓．乾隆與和珅》，三者分別描繪清代不同階段的命運弧線。《孝莊與多爾袞》曾於歌劇院開幕時演出，象徵清代創業艱辛的初始；而《夢紅樓．乾隆與和珅》作為最終章，描繪盛世頂峰，也預示著滑落的開端。
黃宇琳飾演的王熙鳳，將虛實交錯地穿梭於劇中時空，從女性視角為乾隆與和珅的君臣之情提供對照。（圖/陳惠玲攝影）
王安祈指出，乾隆在劇中的唱詞「盛世巔峰我造就，坡斜車傾我掌輪」道出一位締造盛世的皇帝內在的恐懼：車輪已緩緩駛向坡下，但他仍必須穩住方向。選用《紅樓夢》作為映照帝國命運的鏡子，是編劇林建華的核心構想。
林建華分享，《紅樓夢》的加入一部分源於命運巧合，國光的紅樓戲底蘊豐厚，前有魏海敏老師的代表作《王熙鳳大鬧寧國府》、也為黃宇琳量身打造的《探春》，此次由黃宇琳飾演王熙鳳；另一部分則來自他深入研究紅樓時，驚覺王熙鳳與和珅在人設上的高度相似：外貌出眾、能言善道、精於處事，卻皆隱含難辭其咎的衰敗因子。這個鮮明對照成為劇本的靈感核心。
導演戴君芳指出，此次製作以《紅樓夢》作為映照清帝國命運的鏡子，串接清代金融與盛世背景，呈現潛藏於人性深處「想要更多」的貪念。劇中以多寶盒層層開啟的象徵，帶領觀眾走入權力、慾望與恐懼交織的人性幽微。
由邱瑗主持藝術對談，戲劇顧問暨編劇王安祈、編劇林建華、導演戴君芳深入解析《夢紅樓．乾隆與和珅》作品核心。（圖/陳惠玲攝影）
舞台上，林建華以交錯手法深化對照：和珅被抄家時唱的是《紅樓夢》中的〈好了歌〉，而乾隆閱讀太虛幻境時，舞台卻呈現他曾領軍出征的「勇士歌」，以夢與現實、盛世與危機的交疊書寫帝王心境。
王安祈表示，這部作品不僅談貪腐，更聚焦於向內凝視的人性探索。乾隆明知和珅貪污卻縱容，使君臣成為利益共謀，而其深層的恐懼則透過《紅樓夢》中的警語「盛極必衰，水滿則溢，月盈則虧」得以具象化，使整部作品兼具思想深度與文學美感。
在觀看上，戴君芳建議觀眾不必擔心題材龐大，只需跟隨兩條敘事線：一是和珅從得志、鑽營到墜落的明確軌跡；二是乾隆透過閱讀《紅樓夢》與風月寶鑑所獲得的警世觀照。
國光30《夢紅樓．乾隆與和珅》彩排記者會後大合影。（圖/陳惠玲攝影）
此次演出陣容堅強，包括唐文華（乾隆）、溫宇航（和珅）、黃宇琳（王熙鳳）、鄒慈愛（嘉慶）、黃毅勇（李侍堯）等等。王安祈強調，經過六年沉潛再度排練，演員狀態與詮釋深度全面升級，《夢紅樓．乾隆與和珅》將成為唐文華與黃宇琳等人的全新代表作。觀眾只需抱持欣賞好戲的心情，專注演員表現，即能領略這齣作品的多層次魅力。
(資料來源：威傳媒新聞-WinNews)
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