ซากแห่งการปฏิวัติ ภาคที่ 4: ธนาคารกำลังลุกไหม้อยู่แล้ว

Bitcoin Magazine

Relics of a Revolution, ภาคที่ IV: ธนาคารกำลังลุกไหม้อยู่แล้ว

การปฏิวัติทิ้งสิ่งประดิษฐ์ไว้เบื้องหลัง ในช่วงฤดูร้อนปี 2011 จิตรกรชื่อ Alex Schaefer ได้ตั้งขาตั้งภาพบนทางเท้าใน Van Nuys รัฐแคลิฟอร์เนีย และเริ่มวาดภาพสาขา Chase Bank ฝั่งตรงข้าม ในจินตนาการของเขา อาคารนั้นกำลังลุกไหม้ — เปลวไฟพุ่งออกมาจากหน้าต่าง ควันดำลอยขึ้นเหนือต้นปาล์ม โลโก้ Chase ยังคงอ่านได้ท่ามกลางความร้อน เขาทำงานแบบ en plein air เช่นเดียวกับที่กลุ่ม Impressionists เคยวาดภาพริมแม่น้ำแซนและทุ่งหญ้า ต่างกันแค่เพียงเนื้อหาคือสาขาของธนาคารที่ใหญ่ที่สุดในอเมริกา สามปีหลังจากที่ได้รับการอุ้มชูด้วยเงินสาธารณะ คนเดินผ่านโทรเรียกตำรวจ เมื่องานศิลปะชิ้นนั้นถูกขายบน eBay ในราคา 25,200 ดอลลาร์ให้กับนักสะสมชาวเยอรมัน Schaefer ก็ทำสิ่งที่สมเหตุสมผลที่สุดและวาดภาพเพิ่มขึ้นอีก

ผลงานศิลปะที่รวบรวมไว้ใน Relics of a Revolution ที่งาน Bitcoin 2026 ย้อนรอยสายเลือดแห่งการต่อต้านที่เชื่อมโยงการประท้วงระดับถนนเข้ากับการกำเนิดของ Bitcoin — ทางเท้าในโตเกียวท่ามกลางหิมะของ Kolin Burges สะพานลอยในลอสแองเจลิสที่ปกคลุมด้วย wheat paste ของ Mear One และการบุกค้นของตำรวจที่ล้มเหลวในโอไฮโอที่ Afroman ตอบโต้ด้วยเพลงและชุดธง ภาพวาด Banks on Fire ของ Schaefer อยู่ในสายเลือดเดียวกัน และมาพร้อมกับประวัติศาสตร์ศิลปะที่ทำให้ประเด็นคมชัดยิ่งขึ้น นักวิจารณ์ศิลปะได้ลากเส้นไปยัง Los Angeles County Museum on Fire (1965–68) ของ Ed Ruscha อย่างชัดเจน ซึ่งเป็นภาพที่จุดไฟเผาสถาบันทางวัฒนธรรมแล้วนำไปแขวนคืนบนกำแพงของพิพิธภัณฑ์นั้นเอง Schaefer เปลี่ยนพิพิธภัณฑ์เป็นธนาคาร เปลี่ยนยุควิกฤติน้ำมันเป็นยุคการอุ้มชู และนำภาพออกจากสตูดิโอไปวาดบนทางเท้าหน้าอาคารนั้นจริงๆ — ข้อเท็จจริงที่ทำให้เขาถูกเจ้าหน้าที่ LAPD ซักถามว่าเขาเป็นผู้ก่อการร้ายที่วางแผนจะลงมือทำตามสิ่งที่วาดในภาพหรือไม่ "บางคนอาจบอกว่าธนาคารต่างหากที่เป็นผู้ก่อการร้าย" เขาตอบพวกเขา ในเดือนกรกฎาคม 2012 เขาถูกจับกุมนอกสาขา Chase ในย่านดาวน์ทาวน์เพราะเขียนคำว่า "Crooks" ด้วยชอล์กข้างโลโก้ และถูกคุมขังนานสิบสองชั่วโมงในข้อหาทำลายทรัพย์สิน

เกิดที่ลอสแองเจลิสในปี 1969 และได้รับการศึกษาที่ ArtCenter College of Design ใน Pasadena Schaefer ใช้เวลาแปดปีในฐานะศิลปินดิจิทัล — รวมถึงในไตรภาค Spyro the Dragon ดั้งเดิม — ก่อนจะหันจากหน้าจอมาสู่ขาตั้งภาพและกลับไปที่ ArtCenter เพื่อสอนพื้นฐานการวาดภาพ การเขียนภาพ และการจัดองค์ประกอบ เช่นเดียวกับ Mear One เขาใช้เวลาหลายปีทำงานในย่านดาวน์ทาวน์ลอสแองเจลิส ย่านที่ทำหน้าที่เป็นศูนย์กลางของความวุ่นวายในอเมริกาตลอดทศวรรษ — Occupy LA ตั้งค่ายบนสนามหญ้าของศาลาว่าการเมืองห่างจากสตูดิโอของเขาไม่กี่ช่วงตึก การประท้วงด้วยชอล์กปี 2012 ที่แผ่กระจายทั่วประเทศมีจุดลุกลามแห่งหนึ่งนอกสาขา Chase ในย่านดาวน์ทาวน์ และพื้นที่แถว 5th และ San Julian ยังคงเป็นเครื่องทดสอบที่มองเห็นได้ชัดของทุกระบบที่การอุ้มชูควรจะแก้ไข

ซีรีส์ Banks on Fire เริ่มต้นในปี 2009 ในช่วงทันทีหลังจากการล่มสลายทางการเงิน "ปัญหาทั้งหมดในอเมริกา" เขาเคยกล่าว "สำหรับผมดูเหมือนจะชี้ไปที่ปัญหารากเดียวกัน นั่นคือ: เงินมันห่วยแตก" ชุมชน Bitcoin พบเขาอย่างรวดเร็ว ด้วยเหตุผลที่ชัดเจน พาดหัวข่าว The Times ที่ฝังอยู่ใน Genesis Block — "Chancellor on brink of second bailout for banks" — คือการวินิจฉัยเดียวกันในรูปแบบข้อความที่ Schaefer กำลังทำในรูปแบบภาพวาดสีน้ำมัน บนทางเท้า ขณะที่อาคารยังคงตั้งอยู่

ผมได้นั่งคุยกับ Alex Schaefer ก่อนการเสวนาของเขาที่งาน Bitcoin 2026 เพื่อพูดคุยเกี่ยวกับการประท้วงแบบ plein air วิกฤติปี 2008 โครงสร้างของการอุ้มชู และความหมายของการวาดภาพอาคารที่กำลังลุกไหม้ขณะที่อาคารยังคงตั้งอยู่

BMAG: Alex คุณเริ่มซีรีส์ Banks on Fire ในปี 2009 — ไม่ใช่ในสตูดิโอ แต่บนทางเท้า แบบ en plein air หน้าอาคารจริงๆ สำหรับคนที่พบงานนี้เป็นครั้งแรก คุณช่วยบอกบรรยากาศได้ไหม? เกิดอะไรขึ้นในประเทศตอนที่คุณตั้งขาตั้งภาพครั้งแรกตรงข้ามสาขา Chase และอะไรทำให้ทางเท้าเป็นสถานที่ที่เหมาะสมสำหรับการวาดภาพ?

Alex: ในปี 2009 ผมวาดภาพแบบ "plein air" มาสักพักแล้ว (และยังคงสนุกกับมันอยู่) ซึ่งหมายถึงการทำงานในสถานที่จริงกลางแจ้งโดยตรงจากธรรมชาติ มันเกี่ยวข้องอย่างมากกับกลุ่ม French Impressionists และเป็นสิ่งที่สนุกมาก เนื่องจากตอนนั้นผมอาศัยอยู่ใน LA ลวดลายที่ผมชอบวาดที่สุดคือทิวทัศน์เมือง และมักจะตั้งขาตั้งภาพพร้อมอุปกรณ์ศิลปะบนทางเท้า ผมจึงคุ้นเคยกับการสร้างงานศิลปะในที่สาธารณะ นอกจากนี้ในปี 2009 ผมเริ่มให้ความสนใจข่าวการเงินอย่างจริงจังและเริ่มกระบวนการเรียนรู้ที่ยังคงดำเนินต่อเนื่องมาจนถึงทุกวันนี้ ในตอนนั้นผมค่อยๆ เริ่มคิดว่าวิกฤติการเงินปี 2008 และการอุ้มชูมูลค่าล้านล้านดอลลาร์ที่ตามมา ไม่ได้เป็นสิ่งที่เราถูกทำให้เชื่อ บวกกับที่เพื่อนบอกผมเกี่ยวกับรายการที่ชื่อ Keiser Report ตอนนี้ Max และ Stacy พร้อมกับข่าวสารและข้อมูลทุกประเภทบน YouTube กำลังให้ความรู้ผมด้วยความชาญฉลาดและเชาว์ปัญญาว่าเกิดอะไรขึ้นกันแน่ ผมสรุปได้แค่ประการเดียว: นี่คือการก่ออาชญากรรม และไม่เพียงแต่ผู้กระทำผิดจะลอยนวล พวกเขายังได้รับเงินด้วย น่าเคืองใจมาก ต่อต้านอเมริกา ต่อต้านทุนนิยม ต่อต้านกฎหมายและระเบียบ ไม่กี่ปีต่อมาและถูกหัวรุนแรงอย่างเหมาะสม ผมกำลังมองหาทางแสดงความโกรธ ผมวาดภาพแบบ plein air บ่อยมาก โดยเฉพาะกับเพื่อนที่อาศัยอยู่ใน Van Nuys ในย่านของเขา ผมเห็น Chase Bank แห่งนี้ที่เคยเป็น Washington Mutual ที่เคยเป็น Home Savings and Loan และมันเป็นอาคาร mid-century modern ที่สวยงามออกแบบโดย Millard Sheets นั่นคือช็อกโกแลตสำหรับตาที่ตกลงในเนยถั่วแห่งจิตใจของผม: ผมจะวาดภาพแบบ en plein air ของ Chase bank นี้เหมือนกับว่าหลังคากำลังลุกไหม้ หนึ่งวันต่อมาผมถ่ายรูปต่อไปนี้:

BMAG: มีเส้นประวัติศาสตร์ศิลปะที่ถูกลากอยู่เสมอระหว่างงานของคุณและ Los Angeles County Museum on Fire ของ Ed Ruscha — ภาพที่จุดไฟสถาบันทางวัฒนธรรมแล้วนำไปแขวนคืนบนกำแพงของสถาบันนั้นเอง คุณเปลี่ยนพิพิธภัณฑ์เป็นธนาคาร เปลี่ยนยุควิกฤติน้ำมันเป็นยุคการอุ้มชู และนำงานออกจากสตูดิโอไปสู่ทางเท้า เมื่อมองสายเลือดนั้น คุณเห็นตัวเองกำลังขยายการสนทนาที่ Ruscha เริ่มต้น หรือกำลังวินิจฉัยบางสิ่งที่เขาไม่อาจเห็นได้ในยุค 1960s — การเน่าเปื่อยเฉพาะของระบบการเงินที่ตอนนี้ควบคุมวัฒนธรรมที่เคยควบคุมมัน? สถานการณ์ตะวันออกกลางในปัจจุบันเป็น Deja Vu ซ้ำรอยอีกครั้งหรือไม่?

Alex: ผมคิดว่าสิ่งที่ทั้งสองภาพมีร่วมกันคือถือกำเนิดจากความรู้สึกโกรธเคือง แต่ต่างกันตรงที่ภาพหนึ่งเกี่ยวกับการก่อการร้ายทางการเงิน และอีกภาพเกี่ยวกับการขาดการเป็นตัวแทนของสถาบันสำหรับศิลปิน Ruscha วาดภาพของเขาตั้งแต่ปี 1965 ถึง 1968 ซึ่งน่าสนใจตรงที่เป็นช่วงที่ฝรั่งเศสกำลังกดดันดอลลาร์สหรัฐอย่างมหาศาลด้วยการแลกดอลลาร์กระดาษเป็นทองคำจริง ซึ่งในเวลานั้นเป็นข้อเสนอที่น่าทึ่งในตลาดที่ถูกบิดเบือน ทุกคนรู้สึกถึงเงินเฟ้อ ผมแน่ใจว่าแม้แต่ Ed Ruscha ก็รู้สึก จากนโยบายต่างประเทศและในประเทศของรัฐบาลที่โง่เขลา ฝรั่งเศสรู้ว่าทำไม (เวียดนาม) และสองปีต่อมา Nixon ก็ปิดหน้าต่างทอง ปล่อยให้มีการสร้างเงินอย่างไม่ยั้งในระดับที่ไม่เคยจินตนาการมาก่อน โดยน่าขันที่สิ่งนี้กลายเป็นประโยชน์ต่อ "Capital A" Art Market ผ่าน CIA ที่ท่วมตลาดประมูลงานศิลปะอเมริกันร่วมสมัยด้วยเงินสดเพื่อส่งเสริมแนวคิดของ American Exceptionalism กล่าวคือ ไม่เพียงแต่อเมริกาจะเอาชนะพวกคอมมิวนิสต์ในการไปดวงจันทร์ ศิลปะของเราก็ดีกว่าด้วย (อ่านว่า: แพงกว่า) ปี 1973 เป็นการประมูลคอลเลกชันงานศิลปะร่วมสมัยของ Bob Scull อันโด่งดังที่ทำลายสถิติราคาทุกรายการในเวลานั้น เกมก็เริ่มขึ้น

BMAG: LAPD ซักถามคุณว่าเป็นผู้ต้องสงสัยก่อการร้ายขณะที่คุณกำลังวาดภาพ และในปี 2012 คุณถูกจับกุมเพราะเขียนคำว่า "Crooks" ด้วยชอล์กข้างโลโก้ Chase — สิบสองชั่วโมงในคุกในข้อหาทำลายทรัพย์สิน Mear ถูกเซ็นเซอร์และเกือบถูกยกเลิก Kolin ถูก Mt. Gox บอกว่าหากเขายังคงประท้วงต่อไป ทุกคนจะสูญเสีย bitcoin ของตน Afroman มีนายอำเภอเจ็ดคนพร้อมปืนไรเฟิลจู่โจมบุกเข้าบ้านเขา การถูกมองว่าเป็นภัยคุกคามโดยรัฐสอนอะไรคุณเกี่ยวกับงานศิลปะนั้น — และเกี่ยวกับสิ่งที่สถาบันที่คุณกำลังวาดภาพกลัวจริงๆ?

Alex: ผู้มีอำนาจ สถาบัน ต้องการให้สาธารณชนโกรธกันเอง ลองจินตนาการถึงภาพประกอบพีระมิดลำดับชั้น และในระดับหนึ่งคือ "สาธารณชน" และเหนือพวกเขาบนพีระมิดคือชั้นต่างๆ เช่น ตำรวจ ระบบยุติธรรม นักการเมือง ผู้บริหารระดับ C-Suite ธนาคาร ธนาคารกลาง ซาตาน ฯลฯ ทุกชั้นเหนือสาธารณชนตลอดหลายศตวรรษได้สร้างวิธีการใช้อำนาจเหนือพวกเรา ด้วยเหตุผลหลายประการ แต่ส่วนใหญ่เป็นเพราะพวกเขากลัวที่พวกเราจะรวมความโกรธทั้งหมดไปที่ชั้นบนดังกล่าว พวกเขาใช้กลอุบายโปรดและแบ่งสาธารณชนออกเป็นกลุ่มต่างๆ โดยแต่ละฝ่ายมีความคับแค้นและแพะรับบาปของตัวเอง จากนั้นสื่อกระแสหลักก็ทำหน้าที่ปลุกผู้คนทั้งสองฝ่ายและ voila: ความโกรธและความเดือดดาลจากฝ่ายหนึ่งไปอีกฝ่าย และพวกเราต่อกันเอง แต่ไม่มีอะไรที่มุ่งไปข้างบน ทันทีที่ใครในชั้นสาธารณชนเริ่มเปิดเผยความอยุติธรรมในชั้นบน ปัญหาก็จะเกิดขึ้นกับพวกเขา ทุกคนที่คุณกล่าวถึง Mear, Kolin, Afroman, ผู้ตรวจสอบการแก้ไขรัฐธรรมนูญครั้งที่ 1, ผู้ประท้วงภาษี ฯลฯ ล้วนรู้เรื่องนี้ ประสบการณ์ของผมกับซีรีส์ Burning Banks ที่ดำเนินอยู่นี้ได้สอนผมหลายสิ่งตลอดหลายปีเกี่ยวกับศิลปะ โลกศิลปะ โลกการเงิน ความจริง ความยุติธรรม วิถีแบบอเมริกัน ฯลฯ สิ่งยิ่งใหญ่ สิ่งที่น่ากลัว สิ่งที่ลึกซึ้ง… แต่สิ่งแรกที่มันสอนผมคือพลังของ spectacle และเมื่อจิตวิญญาณผลักดันคุณอย่างแรงกล้าให้ทำบางสิ่ง แม้ว่ามันอาจดูแปลกหรือน่ากลัวเล็กน้อย คุณก็ต้องไปกับมัน

BMAG: คุณพูดอย่างตรงไปตรงมาว่า "เงินมันห่วยแตก" — ว่าปัญหาที่ไม่เชื่อมโยงกันทั้งหมดในอเมริกาล้วนชี้กลับไปสู่รากเดียวกัน คุณมาถึงการวินิจฉัยนั้นได้อย่างไร และเมื่อคุณพบ bitcoin เป็นครั้งแรก มันรู้สึกเหมือนการยืนยันบางสิ่งที่คุณวาดภาพมาแล้ว หรือเหมือนคำตอบประเภทอื่นสำหรับคำถามเดิม?

Alex: ผมคิดว่าจะพูดได้ถูกต้องกว่าว่าเงิน "fiat" หรือที่รู้จักในชื่อสกุลเงิน หรือธนบัตรของธนาคารกลางสหรัฐ นั้นห่วยแตก สกุลเงิน fiat ถูกประดิษฐ์ขึ้นเมื่อหลายศตวรรษก่อนเพื่อทำสงคราม และ PetroDollar ของสหรัฐก็ไม่ต่างกัน สงครามไม่สิ้นสุด สงครามรุกราน สงครามกับยาเสพติด สงครามกับมะเร็ง… ไม่ว่าจะเป็นสงครามอะไรก็ตาม ล้วนได้รับเงินทุนจากธนาคารกลางสหรัฐ ทุกแนวคิดเลวร้ายที่ผู้นำที่เราเรียกขานเสนอได้รับเงินทุน เป็นความจริงที่ว่า "ความรักในเงินทองเป็นรากของความชั่วทั้งปวง" แต่ในกรณีของดอลลาร์สหรัฐ มันคือตัวเงินเองไม่ใช่แค่ความรักที่มีต่อมัน วิธีที่มันถูกสร้างขึ้นจากอากาศและผลกระทบของมันแสดงให้เห็นโดยพื้นฐานถึงการไม่ให้ความสำคัญและการขาดความเคารพต่อคุณค่าของชีวิตและแรงงานมนุษย์อย่างสิ้นเชิง แม้กระนั้น อารยธรรมก็ต้องการ "เงิน" เงินที่ดีนั่นแหละ โครงสร้างทางสังคมที่เป็นเงินนั้นเก่ากว่าระบบทุนนิยม จริงๆ แล้วเก่าพอๆ กับสังคมเอง และเป็นปัจจัยที่ทำให้สังคมที่ซับซ้อนและมีความเชี่ยวชาญเฉพาะด้านสามารถก่อตัว เติบโต และเจริญรุ่งเรือง ตลอดหลายพันปีหน้าที่นั้นถูกเติมเต็มโดยทองคำและเงิน พวกมันมีคุณสมบัติคลาสสิกของ Sound Money ตรงที่มีความหายาก ใช้แทนกันได้ พกพาได้ แบ่งได้ ทนทาน เป็นหน่วยวัดและสื่อในการแลกเปลี่ยน เมื่อคุณยอมรับสิ่งนี้เป็นข้อเท็จจริง แล้วเรียนรู้เกี่ยวกับ bitcoin มันค่อยๆ แล้วก็เกิดขึ้นทันทีต่อผู้คนว่ามันเป็นรูปแบบที่ยิ่งใหญ่ที่สุดที่แนวคิดเรื่องเงินเคยมี จากนั้นคุณก็เริ่มคิดจริงๆ ว่าหากเราแก้ไขเงินได้ เราสามารถแก้ไขโลกได้จริงๆ! Defund Evil!

BMAG: นิทรรศการนี้ชื่อว่า Relics of a Revolution และมันนำงานของคุณมาสนทนากับป้ายประท้วง Mt. Gox ของ Kolin, ภาพจิตรกรรมฝาผนังยุค Occupy และโปสเตอร์ประท้วง wheatpaste ของ Mear และชุดธงของ Afroman — พร้อมกับหนังสือพิมพ์ The Times ฉบับดั้งเดิมจากวันที่ 3 มกราคม 2009 หนังสือพิมพ์ที่ Satoshi บรรจุไว้ใน Genesis Block ผลงานธนบัตรดอลลาร์ที่คุณแสดงที่นี่ใช้เส้นทางที่แตกต่างไปสู่วิทยานิพนธ์เดียวกัน คุณต้องการให้ผู้ที่เดินผ่านนิทรรศการนี้ได้รับอะไรกลับไป — โดยเฉพาะผู้ที่รู้จัก bitcoin เพียงแค่เป็น ticker ราคาแต่ไม่เคยคิดว่ามันเป็นการสานต่อการต่อสู้ที่ศิลปิน cypherpunks และผู้ประท้วงเข้าร่วมมาหลายทศวรรษ?

Alex: โดยตรงเลย เช่นเดียวกับภาพวาดทั้งหมดของผม ผมต้องการให้ผู้คนถูกดึงดูดทางสายตาก่อนเป็นอันดับแรก… ไม่ว่าจะเป็นพื้นผิวสี สี ความเปรียบต่าง ผลของแสง ภาพ เพียงแค่น่าสนใจสำหรับสายตาก่อน แล้วจึงถึงจิตใจ ผมพบว่าคุณภาพพิกเซลความละเอียดต่ำของชิ้นงานซีรีส์ Devaluation นั้นน่าหลงใหลในการดู มีการสัมพันธ์กันที่น่าสนใจระหว่างตาและจิตใจของผู้ชม ภาพวาดสมบูรณ์แล้วแต่มันก็ถูก "ทำให้สมบูรณ์" ในจิตใจของผู้ชมด้วย ผู้ชมให้สิ่งที่มากกว่าภาพโดยทางจินตนาการของพวกเขามากกว่าที่ภาพวาดนั้นถ่ายทอดให้เห็นจริงๆ "ฉันกำลังเห็นสิ่งที่คิดว่าเห็นอยู่จริงๆ ไหม?" จากนั้นอาจตั้งคำถามต่อเนื้อหาและวิธีการนำเสนอด้วยแนวคิดของ Devaluation ถึงจุดไหนที่ภาพวาดจะกลายเป็นพิกเซลมากจนคุณไม่สามารถแยกแยะว่ามันคืออะไรอีกต่อไป? เช่นเดียวกับถึงจุดไหนที่ Dollar จะถูกเจือจางและขยายและแกล้งทำเป็นจนสูญเสีย "Tinkerbell Effect" ทั้งหมดและหยุดปฏิบัติหน้าที่สำคัญทั่วโลก เราอาจได้พบคำตอบ

นี่คือภาคที่ IV ของซีรีส์สัมภาษณ์ Relics of a Revolution ที่มาพร้อมกับนิทรรศการ Relics of a Revolution ภาคที่ I นำเสนอ Kolin Burges ภาคที่ II Mear One ภาคที่ III Afroman

แก้ไขเงิน แก้ไขโลก

กระชับและเรียบง่าย: Schaefer จะจัดแสดงงานศิลปะที่งาน Bitcoin 2026 วันที่ 27–29 เมษายน ที่ The Venetian Resort ลาสเวกัส และจะปรากฏตัวในแผงเสวนาที่ควบคุมโดย Dennis Koch ชื่อว่า "Looking at Bitcoin Art Through a Protest Lens" ร่วมกับ Kolin Burges และ Mear One ประมูลงานของ Schaefer ที่นี่

Bitcoin Museum & Art Gallery (BMAG) คือหน่วยงานด้านการดูแลและการวางแผนทางวัฒนธรรมของ BTC Inc และ Bitcoin Conference ตั้งแต่ปี 2019 หอศิลป์ในงาน BMAG ได้อำนวยความสะดวกในการขายงานศิลปะและของสะสมมากกว่า 120 BTC เรียนรู้เพิ่มเติมเกี่ยวกับ BMAG ที่ museum.b.tc ติดตาม BMAG บน Twitter ที่ @BMAG_HQ

รวมบัตรเข้างาน Bitcoin 2026 กับการพักที่ The Venetian และรับฟรีคืนที่สี่ ใช้รหัส AFTERS เพื่อรับ After Hours Pass ฟรี หรือซื้อบัตรเดี่ยวได้ที่นี่

บทความนี้ Relics of a Revolution, Part IV: The Bank Was Already Burning ปรากฏครั้งแรกบน Bitcoin Magazine และเขียนโดย Dennis Koch