AI 音樂需要區塊鏈基礎設施

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意見來自：Dzmitry Saksonau，JGGL 執行長。

音樂產業最近結束了數十年來最具影響力的時代之一。華納音樂在 2025 年 11 月與 Udio 達成版權訴訟和解,並簽署了新 AI 音樂平台的授權協議。

幾天後,華納與 Suno 達成類似協議,這是最受歡迎的 AI 音樂生成器,擁有超過 1 億用戶和 24.5 億美元的估值。
三大唱片公司現在都與一年前被它們起訴的 AI 平台簽訂了授權協議。

到了 2026 年葛萊美週,對話已經轉變。錄音學院執行長 Harvey Mason Jr. 承認他認識的每位製作人都已經在錄音室使用 AI,並稱 AI 政策是「我工作中最棘手的部分」。

他不是唯一有這種感受的人。藝術家想用這些工具創作,但他們也不希望自己的作品在未經同意或補償的情況下被掠奪。
隨著 AI 成為錄音室的預設工具,這些協議暴露了在歸屬、所有權和補償方面的裂痕,而這些是單靠授權無法解決的。如果音樂正在進入「開放錄音室」時代,該產業需要將解決方案建立在創作的基礎之中。

授權協議無法擴展到下一步

當創作是集中化且輸出明確定義時,授權才有效。唱片公司與平台簽訂協議,平台在經批准的目錄上進行訓練,藝術家選擇讓他們的聲音和作品被使用。

這種模式可以處理現在,但無法處理未來。

AI 輔助音樂是流動的——混音、迭代和合作在工具、平台和社群之間不斷發生。一首曲目可能在到達聽眾之前經過三個 AI 模型、兩位人類製作人和一條混音鏈。

Suno-華納的協議已經暴露了一個裂痕。協議達成後,Suno 悄悄修改了其權利和所有權條款。之前告訴訂閱者「你擁有這些歌曲」的語言消失了。

更新後的政策現在聲明,即使擁有付費商業授權,用戶「通常不被視為」其輸出的所有者。事實證明,所有權是授權協議難以定義的部分。

數字使規模問題顯而易見。僅 Suno 就有 1 億用戶。你無法為該生態系統中的每次創意互動協商客製化協議。該模式在自身重量下崩潰。

真正的衝突在於歸屬

太多關於 AI 音樂的辯論集中在人類與機器的對抗上,而真正的問題完全是另一回事。

問題不在於 AI 會以任何方式取代藝術家。問題在於沒有人能可靠地追蹤誰創作了什麼或誰應該獲得報酬。

一旦無法追蹤誰創作了什麼,資金就會停止流向正確的人。一旦發生這種情況,信任就會消失,即使每個工具都得到了適當的授權。

我們在串流媒體變得流行時看到了類似的模式。串流讓人們可以接觸到音樂,這部分沒問題。損害來自不透明的價值流動,導致藝術家無法追蹤他們的錢去了哪裡。

2010 年代用戶生成內容的鬥爭中也發生了同樣的事情。每當音樂在沒有透明資金流向的情況下變得更容易獲取時,創作者就會受到傷害。

《NO FAKES 法案》於 2025 年 4 月重新提交給國會,獲得了立法者的兩黨支持以及 OpenAI、YouTube 和三大唱片公司的支持,試圖解決其中的一部分問題。

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該法案將建立聯邦保護,防止未經授權的 AI 生成的個人聲音或肖像複製品。然而,立法是在損害發生後進行保護。它無法從一開始就防止崩潰。

如果沒有融入創作過程的透明系統,開放對於製作音樂的人來說總是會感覺像是剝削。

基礎設施可以預防爭議

智能合約可以將版稅分配編碼到歌曲檔案本身。當曲目銷售或串流時,付款會自動執行。一個按 40-30-30 分配的三人樂隊會立即收到這些百分比。沒有唱片公司持有資金 90 天。沒有季度報表。對於誰擁有什麼百分比不會有爭議。交易記錄在公共帳本上。任何合作者都可以驗證他們的版稅份額已進入他們的錢包。

更大的優勢是來源。區塊鏈允許創意作品在跨平台移動時攜帶其所有權記錄。當曲目通過 AI 模型、混音鏈和分發渠道時,該記錄會隨之移動。

目前的系統無法做到這一點。元數據被剝離,署名丟失,付款延遲數月才到達,如果能到達的話。

如果做得好,這種基礎設施可以實現授權協議永遠無法實現的目標:一個創意環境,藝術家可以在不失去所有權的情況下混音、建立和分享彼此的作品。粉絲在創作過程中擁有真正的利益,AI 工具可以改進藝術家的創作。

把這件事做好的時間窗口正在關閉

AI 輔助創作已悄然成為音樂製作的預設模式,該產業現在面臨一個熟悉的選擇。它可以繼續在過時的系統上疊加更多規則,或者可以重建音樂製作和分享方式的基礎。

Suno-華納協議是一個良好的起點,但本身還不夠。

AI 不是該產業一直將其視為的生存風險——試圖遏制它的系統才是。授權協議是一個良好的開端,但它們從未被設計來承載如此多的重量。該產業需要使補償像創作過程本身一樣自動和流暢的基礎設施。

如果音樂真的正在進入開放錄音室時代,該產業必須建立信任創作者並透過設計使這種信任可執行的系統。

意見來自:Dzmitry Saksonau,JGGL 執行長。